George Vasiliu, cu pseudonimul Bacovia, are in opera sa influente din Edgar Poe si din simbolismul francez: Boudelaire, Paul Verlaine, Arthur Remband, prin atmosfera de nevroza, ideea mortii, cromatica. George Bacovia prefera deci, culorile inchise, sumbre, cum ar fi negru, violet, gri.
Astfel, se obser in poezia "Decor" cromatica simpla alb si negru: "copacii albi, copacii negri", "cu pene albe, pene negre", "si frunze albe, frunze negre". Ca uri de stil in aceasta poezie, sunt folosite: paralelismul sintactic: "in parc regretele g iar/in parc fantomele apar", metonimia: "in parc regretele g iar", ceea ce sugereaza existenta unei crize sufletesti. Figura de stil cea mai importanta a textului ramane totusi repetitia. Ea se manifesta atat in semantic, cat si in gramatical si prozodic, amplificind aspectul "macabru" al decorului. Prin utilizarea acelorasi termeni (alb, negru), dar si a unor structuri("copacii albi, copacii negri", "si pene albe, pene negre") se instituie un laitmotiv muzical, grav.
In poezia "Plumb", cele doua strofe corespund celor doua uri ale realitatii: cea exterioara(cimitirul) si cea interioara(sentimentele eului liric).
Atmosfera poeziei este tulburatoare, mai ales prin simpla evocare a mortii, la nivelul semantic al cuvintelor folosite: sicrie, cavou, coroane si prin repetitia obsesi a cuntului plumb. Sensul acestei metafore-simbol semnifica apasarea sufleteasca a eului poetic si monotonie. Poezia este presarata de uri de stil precum: metafore: "sicriele de plumb", "oximoron: "flori de plumb", personificare: "dormeau adanc sicriele de plumb". In strofa a doua se obser neputinta eului de a se misca, de a iesi din starea aceasta de monotonie, de tristete, care il cuprinsese: prin metaforele "aripile de plumb", "amorul meu de plumb" (plumbul fiind un metal greu si cenusiu). Eul liric cauta ajutor in el insusi (amorul meu).
Somnul este privit ca o anticamera a mortii. Cuntul "intors" este un epitet al verbului, ceea ce inseamna intoarcerea catre moarte, spre apus, adica profunzimea starii de tristete a eului poetic.
Repetitia consoanelor: p, b, s, c, r, dar si a vocalelor inchise care sunt mai frecvente decat cele deschise, imprima versurilor o muzicalitate inchisa, stranie.
Metafora inversiune din prima strofa "funerar vesmant" accentueaza ideea de moarte.
Frecventa verbelor statice la imperfect: dormeau, stam, era, atarnau subliniaza impresia de imobilitate, de impietrire. Alaturarea perfectului compus "am inceput" cu conjunctivul prezent "sa strig" semnifica o dedublare a eului poetic, dorinta sa de a comunica.
Structura "era frig" sugereaza prezentul etern, raceala mortii si totodata inghetarea sufletului, eul liric fiind incapabil de a mai simti ce.
Ritmicitatea poeziei este data de aceeasi punctuatie, constructia strofelor fiind aproape identica. Formula metrica simpla (rima imbratisata, masura de zece silabe) accentueaza tonalitatea versurilor. Cele trei puncte de suspensie din prima strofa, adica pauza afecti, retorica, pun in evidenta ceea ce simte eul.
Paralelismul sintactic este realizat prin utilizarea conjunctiei "si" in repetitii, punand in evidenta o serie de asociatii: sicriu/amor, cavou/mort, nt/frig, coroane de plumb/aripi de plumb.
De asemenea este folosita licenta poetica "aripele de plumb".
Poezia "Lacustra" comunica prin atmosfera dezolanta o stare de anxietate, insusi titlul exprima refugiul si singuratatea eului liric.
Intensitatea trairilor in timp este sugerata de adjectivul nehotarat "atatea" si adverbul de timp "nopti" si repetarea lor atat in prima cat si in ultima strofa.
Lirismul este subiectiv, existand o implicare totala a eului liric prin folosirea in exclusivitate a persoanei intai, evidenta atat la nivel pronomonal(ma, mi), cat si verbal(aud, sunt, tresar).
Sonoritatea versurilor este data de frecventa vocalei u (aud, plouand, sunt) si de terminatia stridenta in -ind si -ind a cuvintelor: gand, asteptand,tresarind, alcatuind o muzicalitate gra in perfect echilibru cu nucleul poeziei. Tiparul metric este in acest caz complex. In prima si a treia strofa se gasesc trei versuri identice care amplifica muzicalitatea interna a poeziei
("De-atatea nopti aud plouand",
"Sunt singur si ma duce-un gand
Spre locuintele lacustre"). Masura constanta (de opt, noua silabe), asonanta (se intinde/ploaie; ude/pori) potenteaza sonoritatea sumbra a textului.
Imaginile auditive sunt si ele prezente in text, perceptia eului liric realizandu-se acustic: "aud plouand", "aud materia gand"(pesonificare). Starea de disconfort se simte in toata poezia, de exemplu: epitetul "scanduri ude" , apa and un efect negativ, eroziv.
Verbele de perceptie (tresar, mi se pare, simt) si gerunziul (asteptand, tresarind) indica starea de veghe, nelinistea, angoasa eului liric. Siguratatea acestuia fiind sugerata prin reluarea adjectivului singur.
Adverbul "tot" din finalul poeziei sugereaza intensitatea trairii eului liric si faptul ca nimic nu s-a schimbat.
Distantarea dintre trecut si prezent se realizeaza prin metafora "pilotii grei", creandu-se o prapastie temporala, care nu se mai poate remedia, intre el si societate, eul poetic fiind damnat prin conditia lui sociala.
Metafora "pilotii grei se prabusesc" sugereaza prabusirea societatii, dar si o moarte sufleteasca a eului liric.
In "Sonet", poezie cu forma fixa (patrusprezece versuri: doua catrene si doua tertine), adoptata la estetica simbolista bacoviana, eul liric se simte din nou singur. El se aseamana in poezie cu Edgar Poe si Verlaine(ambii simbolisti), prin conceptia artei. Inca de la inceputul poeziei se simte atmosfera inchisa, sufocanta si apasarea sufleteasca prin epitetul "noapte grea", noaptea semnificand misterul, singuratatea.
Epitetul metaforic "noapte uda" sugereaza, din nou, efectul negativ, distructiv al apei si obsesia actiunii acesteia.
Eul liric foloseste constructia "te-neci afara", referindu-se la el prin generalizare, pentru a descrie societatea ostila, sufocarea sufleteasca, te fiind o marca lexico-gramaticala a eului liric. Ceata semnifica nesiguranta, pericolul. Linia de pauza folosita in poezie are rol explicativ. Poetul foloseste o ampla inversiune:
"Prin ceata-obosite , rosii, fara zare-
Ard, afumate, triste felinare"
pentru a da expresivitate textului. Lumina slaba descrisa prin epitetul personificator "obosite" si inversiunea "triste felinare" sugereaza speranta slaba a eului liric. Crasma este ata cu lumea exterioara prin epitetul metaforic "crasma umeda".
Forta distructi a apei este simtita si in cea de-a doua strofa, prin sintagma "sivoaie-n casa".
Adverbul de mod "mai" intensifica ideea de mister, de teama. Poetul percepe realitatea sub aspect senzorial, folosind sinestezia: zul, auzul. Epitetul "ziduri vechi" sugereaza trecerea timpului, saracia, societatea care este pe punctul de a se prabusi.
Metafora "topit de bautura" semnifica faptul ca eul poetic este coplesit de suferinta, ceea ce ii confera confuzie.
In acelasi timp eul se resemneaza: "nu-mi pasa". Repetitia "cad, recad", amplifica ideea de monotonie, eul simtind nevoia de a comunica: "si nu mai tac din gura". Poetul foloseste licenta poetica de mai multe ori: "neagra noaptea", "mahalali", "bajbaiesc".
Tudor Arghezi este primul poet roman care lorifica estetica uratului inspirandu-se din opera lui Charles Baudelaire. Experienta capatata in inchisoarea Vacaresti se regaseste in creatia sa. In poezia argheziana gandirea si limbajul sunt de factura moderna, iar forma si tematica sunt adesea traditionale.
In poezia "Testament", eul liric nu se singularizeaza, ci se integreaza in campul istoric literar. Discursul poetic reliefeaza conditia poetului traportat la propria arta, poezia fiind gandita pentru a deschide volumul "Cuvinte potrivite", rostita de poet catre fiul sau, cititorul.
Poetul se sdreseaza familiar cititorului, din generatia noua, prin invocatia retorica "fiule", ceea ce presupune apropiere si dorinta de a-l proteja. De asemenea, cititorul este individualizat prin folosirea persoanei a II a, singular. Metafora centrala a poeziei este "sectiunea", adica opera in sine. Ea reprezinta unicul bun lasat mostenire de fiului-simbolul viitorului:
"Nu-ti voi lasa drept bunuri, dupa moarte,
Decat un nume adunat pe-o sectiune."
Versurile devin un amplu discurs organizat in jurul unei succesiuni de echilente ale sectiunilor: "sectiunea-treapta", "sectiunea-hrisovul vostru cel dintai", "sectiunea-cuvinte potrivite", "sectiunea-Dumnezeu de piatra", "sectiunea-slo de foc si slo faurita".
Metonimia "sectiunea-treapta" reprezinta legatura dintre generatiilecare au trecut peste obstacole: "rapi si gropi adanci".
Poetul doreste ca cititorul sa aiba ca baza, temelie sectiunea "capatai". Acest termen are o mare forta sugesti, semnificand faptul ca literatura este o baza a spiritualitatii unui popor.
Pe parcursul intregii poezii se face legatura cu trecutul, stramosii "oseminte", "mania bunilor", "oseminte" si efortul lor "sudoarea muncii sutelor de ani".
Eul liric isi insuseste efortul stramosilor "rsate-n mine", el este un ecou, continuator al generatiei anterioare.
Se poate obser o evolutie de la minca fizica la cea intelectuala, prin opozitia dintre traditional sapa, brazda si modernism condei, calimara. Astfel se poate considera ca poetul este o voce a multimii, care s-a ridicat din generatiile de la tara.
Foarte sugesti este metafora creatiei "cuvinte potrivite".
Asa cum bine stim Tudor Arghezi foloseste in creatia sa estetica uratului. Deci, ea nu lipseste nici din aceasta poezie: "zdrente" si "bube, mucegaiuri si noroi", poetul considerand ca o lume cu semne urate poate ajunge sa fie magica si conduce cititorul sa mediteze asupra uratului existentei.
Eul liric foloseste oximoronul "venin-miere", sugerand faptul ca suferinta a fost transformata in miere: "Veninul strans l-am preschimbat in miere". Discursul liric are atat critica cat si elogiu, aceasta fiind sugerata printr-un alt oximoron:
"Am luat ocara, si torcand usure
Am pus-o cand sa-mbie, cand sa-njure."
Epitetul personificator "durere surda si amara" este ceea ce a simtit eul liric generalizat ("noastra") in trecut.
Ultima definitie metaforica a sectiunilor subliniaza harul divin al creatorului "slo de foc" si epitetul "slo faurita". In aceasta inseparabila uniune se impletesc inspiratia si munca trudnica.
In ultimele versuri ale poeziei se obser conditia poetului- "robul", a carui sectiune este citia de Domnul.
Versificatia este si traditionala si moderna deopotri. Traditionalul tine de rima pereche, iar modernitatea tine de ritmul neregulat care nu urmareste piciorul metric, ci gandirea poetica.
Psalmul al saselea- "Te dramuiesc in zgomot si-n tacere" debuteaza cu imaginea poetelui de nator, pentru care divinitatea devine un nat, cel mai dificil dintre toate. Insusi titlul si apoi primul vers dezluie framantarea sufleteasca a eului legata de problema existentei divinitatii, prin verbul la prezent "te dramuiesc". Sintagma "in zgomot si-n tacere" rele faptul ca el il cauta cu vorba pe Dumnezeu, iar tacerea inseamna acceptare, afirmare. Prezenta persoanei a doua, sugereaza faptul ca eul liric, in cautarea sa, se adreseaza in mod direct lui Dumnezeu. Acesta din urma este at cu un soim (stapanul cerului, priveste din zduh). Succesiunea de interogatii retorice, semnifica atat adresarea directa, cat si incertitudinea si nelinistea eului liric, acesta dorind ca intrebarile sale sa isi gaseasca raspuns.
Metafora personificatorie "sa te ucid", sugereaza faptul ca eul liric nu stie ce sa faca: sa-l scoata din inima, sa nu mai creada in divinitate. Versul "si nu-ndraznesc sa Te dobor din cer gramada" semnifica faptul ca intentia eului poetic nu este de a-l infrunta in sens negator, el cauta sincer si vrea sa i se redea credinta. Prezenta lui Dumnezeu atat in cer cat si pe pamant este releta de versul "Te-trezarii in stele, printre pesti", iar setea de credinta este sugerata prin metafora "Taurul salbatec cand se-adapa". Dorinta celui ce cauta este de a gasi ce palpabil "vreau sa Te pipai", ce poate fi atins si care sa ii certifice in mod concret prezenta divinitatii. El are nevoie de o corporalizare a divinitatii (asa cum apostolul Toma a avut nevoie pentru a se convinge ca Isus inviase). El trebuie sa simta si sa poata afirma ceea ce simte "si sa urlu: Este!"
In poezia "Flori de mucigai", Tudor Arghezi, se foloseste din nou de estetica uratului. Alaturarea oximoronica a celor doi termeni flori(pozitiv, viata, gingasie, frumusete) si mucigai(intuneric, rau, urat), formeaza metafora materiei poetice supuse filtrarii lirice in actul creator. Lirismul poeziei este subiectiv, eul liric fiind implicat direct: "am scris", "ma durea", "sa scriu". Efortul creatiei apare inca din primul vers: "am scris cu unghia pe tencuiala". Epitetul "firida goala" sugereaza din nou lipsa divinitatii, iar enumeratia, simbolurile enghelistilor: taurul, leul si vulturul impreuna cu enghelistiin insusi: Luca, Marcu si Ioan simbolizeaza absenta divinitatii, lipsa inspiratiei si imposibilitatea ajutarii. O alta ura de stil pe care o putem remarca este ingambamentul: