VEDENIA - Nuvela de Gib I. Mihaescu. publicata pentru prima data in "Gandirea", nr. 15, 16, 1924, mai tarziu in volumul purtand acelasi titlu, Vedenia, Bucuresti, Editura "Cartea Romaneasca", Colectia "Gandirea", . Volumul mai cuprinde prozele: Ierni jilave, Sfarsitul, Semnele lui Danuf Scuarul, intre portelanuri, Troita, Tabloul.
Nuvelele lui Gib Mihăescu transcriu translatia de planuri dinspre realitate spre infrarealitalca pulsiunilor erotice si thanatice.
Exista in ele, cum s-a observat, doua realitati care un timp evolueaza paralel, fara sa comunice, una exterioara care nu poate influenta realitatea autentica a cului, o alta a vietii interioare autentice substituita "punerii in paranteza" a lumii concrete. Un moment de ruptura se produce, dupa care realul obiectiv capituleaza invadai de apele tulburi ale imaginarului. Aceasta perpetua glisare intre doua lumi, reala si imaginara, in profitul celei din urma, constituie modernitatea acestei proze, confirmata de nuvele si deopotriva de romanele Donna Alba si Rusoaica.
Receptarea prozei lui Gib Mihăescu a fost, cu toata modernitatea ei, contradictorie. Respinsa cu neintelegere de Lovinescu, ea n-a atras suficient interesul criticii, exceptandu-i poate, partial, pe Pompiliu Constanlincscu si Serban Cioculcscu si mai incoace pe Nicolae Manolescu, exceptand de asemeni cele doua studii monografice consacrate scriitorului.
Alteori a fost privita cu rezerve. Redescoperit tarziu, dupa 1967, inca insuficient comentat, prozatorul nu pare nici azi sa fie plasai intr-o ierarhie valorica reala. Cele mai multe nuvele ale sale pornesc de la o obsesie de ordin erotic, fixata in special sub forma geloziei sotului fata de sotia infidela care oscileaza intre doi barbati, sot si amant, fascinandu-i prin instabilitate, jocul pasiunilor si farmecul corporalitatii. Perpcssicius punea in evidenta faptul ca in aceasta proza iubirea devine chinuitoare prin misterul ei insondabil si nu prin erotomanie, prin "aventurile pasiunii carnale".
"Eternul Adam" si "eterna Eva" se hartuiesc, se infrunta permanent si se infrang prietenului Sbicrea, prin care ii vesteste ca a murit. Sosit acasa in toiul noptii, el constata ca Aurelia il insala cu propria ordonanta, soldatul Anton, lasat s-o serveasca si s-o ajute in gospodarie, si care profita de ea acum pentru intaia oara, la modul bestial, dupa ce afla de moartea capitanului. Urmarile farsei duc la un adulter involuntar si mai apoi la nebunie si crima.
Farsa se intoarce impotriva lui Naicu si-l distruge. Scriitorul adopta modalitatea narativa a analizei interioare nuantate si exacte, de o constructie impecabila, mizand pe monologul interior, dincolo insa de unele imperfectiuni lingvistice si stilistice.
In nuvele ca Tabloul. Intre portelanuri s. a. se naste neconcordanta intre real si imaginar generatoare de traume psihice. Acestea genereaza la randul lor alte imagini urmarite cu o fascinatie maladiva, ducandu-i pe eroi la stari si gesturi dementiale. Accentul cade pe trairile obsesive, pe tulburarile de vointa, pe ideile fixe, pe fobii, pe impulsurile anarhice si cetoase, unde ratiunea devine ineficienta, atata vreme cat personajele sunt constiente de anormalitatea dorintelor lor carora nu li se pot opune.